Monumento

Viernes, Abril 28, 2006

Ahora es momento de juntar los alambres y enrollarlos. Pensar la disposición de las cosas, eso se llama "preparar el bolso". Puede llevarles un rato, más todavía si tienen que desayunar.

aire sucio

El sonido sucio de la línea se transmite por medio de la activación precisa de un botón. Cuando la ventana está abierta llega el olor del mercado. Es bien de noche. Es lo único que sé.
Esa campanita tímbrica hace despertar a la mujer. Para cuando la opción dos está tocada, la mujer consigue dormir.
-No lo llames sonido sucio. Es con lo que me llegan los trabajos.

nada
nada
nada
nada
nada
nada

Hay imágenes que se parecen entre sí.

Noche inflamada

Jueves, Abril 26, 2006

(Interior bolsa de dormir)

Mayúsculas y minúsculas. Números y canciones. Alambres y corridas. Letreros y gritos. Calles y caracoles. Serpientes y tatuajes. Valores y economía. Publicaciones y llaveros. Mayúsculas y minúsculas. Números y valores. Calle y serpiente. Números y gritos. Economía y letreros.
Uno sueña afiebrado.

Sueños aireados

Jueves, Abril 26, 2006

(Rincón protegido del viento)

Intercambian posiciones, derecha, izquierda, derecha. La humedad está helada como agujas. Los párpados son formas del atardecer. Los bolsos sirven de almohadas. La puerta de la empresa termina con alambres de púa. -¿La guitarra?- pregunta-. El otro mira, se para y la va a buscar. Fue parte de la puesta fotográfica. Hay olor a río marrón.

Registrando

Miércoles, Abril 26, 2006


Un elemento repetido: la varilla semitransparente. Materia prima de la nave y de un trípode. La salida veloz de la casa descartó elementos triviales como un trípode para cámaras. En el último año de estudio, habían recibido muchos consejos respecto del registro. Cada paso, cada nueva materialización, debía, ser, registrada. Esto produce “ahogo” y falta de “espontaneidad invisible”, términos usados por un profesor en contra del registro constante.
El trípode descartado había sido construido con las mismas varillas con que la nave fue hecha. Una cruz de tres patas, y arriba, rematando la tríada, la cámara encintada. Hay mucho cuidando en los detalles.
Se dispone el encuadre.
Se miden las luces y los reflejos.
Se buscan diferentes planos de imagen.
Obtura la lente sonando en la noche, ahora, más calma. El sonido del viento desapareció, se ha escondido dentro del mismo viento que pega más blando. Y circula junto con la humedad que continúa a la lluvia.

Circulación

Miércoles, Abril 26, 2006


Pasa un perro sin dueño. Un perro que se auto-pasea. Lleva la correa entre sus dientes caninos. Pasa, veloz, por la última esquina antes del río. Ellos lo ven a contraluz.
La electricidad salió de un poste. Hizo brillar la cuadra de sacudidas azules. Las sombras que se producieron fueron alargadas, compactas y cortas. Todo salió de una tapa floja en un palo, más una arriesgada conexión a trescientos ochenta Wats. Implicó guantes de amianto, visor Intrasolar y pechera (precedencia Rusa).
Todas estas cosas salieron del bolso.
Se producen complicaciones con el ensamblaje de las varillas, se está acabando el pegamento. Se resuelve con otra cosa.
La tela verde fue retirada. Pero por falta de presupuesto solo tenemos: carcaza para nave espacial. La propulsión es muy costosa.
Saben que tendrán que dejarla ahí.
Fue un trabajo para no sentir la pérdida de la habilidad.
Se guardan las herramientas.

Conductos

Miércoles, Abril 26, 2006

Tapas de varillas azuladas agrupadas a la derecha. Varillas de color celeste agrupadas en diagonal. Todo sobre la manta verde. El tiempo que les llevan estas situaciones-cosas no se puede medir. Ellos intentan no calcular. A pesar de ellos mentalmente especulan.Cuando trabajan tienen en cuenta: el aire, las lluvias y el amanecer (tiempo restante).
Buscar toma corriente callejero. Hacer café expreso.

Aire como agua

Se podría decir que uno de ellos empezó a hacer cosas. Mover las herramientas dentro del bolso. Algunas brillan. Al escucharlo el otro baja del árbol, con las cortezas que arrancó, cuidadosamente guardadas en el pantalón. Despliegan una manta color verde de 2m x 2m.

1-Herramientas de vidrio seleccionadas.
2-Varillas encontradas dispuestas.
3-La primera nave fuera de casa.
4-Empiezan a tomar imágenes.

Cuentas de aire transparente

Salen las varillas del bolso, como una especie de pajita transparente en un trago nocturno. El barro quebradizo sobre la base va dejando sus migajas sobre la calle mojada. Fragmentos de tierra que se humedecen con el piso húmedo. La tira del bolso está sobre la calle, uno de ellos está trepado a un árbol. El otro ya no lo mira. Está fijando la vista sobre sus manos. Hay dos líneas rojas en diagonal sobre las palmas. Es un rojo más intenso en el centro de la palma disminuyendo hacia los dedos. Están más blancuzcos. La sangre parece haber abandonado la zona. Tiene las dos palmas iguales pero con las diagonales en direcciones opuestas. Formando, juntas, un triángulo que no se une en la punta. El del árbol mira para el río. Pero después mira para la calle por la cual caminaban. Entrecierra los ojos cuando mira la calle y al volver sobre el río los abre exorbitados. Repite varias veces hasta que se pasa la mano por la cara para secarse. Una fina capa de agua le moja la cara. Es una transpiración pareja, no hay gotas. No hay olor. No hay salinidad. Es el agua del río que sube con el viento. Es el viento que viene desde el sur pelando al río de su primera capa de agua. Es agua acumulada en el viento que viene recorriendo quilómetros. Pero viene en silencio. Estas pequeñísimas gotas de agua arrancada viajan en absoluto silencio. Se pegan en la cara del que está en el árbol cuando mira el río.

Aire azul oscuro

El grisáceo de los cordones corre en dirección al sur a toda velocidad, paralelo al piso poseado que desemboca en el río, donde termina brilloso en la costanera mojada. El agua choca y rebalsa. Golpea constantemente, y la espuma que desprende el golpe se ilumina fosforescente con las luces de los últimos edificios de la ciudad. La guitarra está llena de aire frío que se escapa por las tres ralladuras cerca del puente. Las tres parecen venas ramificadas y resecas. Por ahí se escapa el aire que se calienta con la madera. El aire frío que entra por la boca y se calienta con la madera. El nuevo aire presiona al viejo aire que sale de las gritas como un chillido. Como por un instrumento de viento. Un instrumento que suena igual que el viento. Chilla y no se escucha porque se confunde. Vista de arriba, la calle por la que caminan, se abre y se cierra, cuando los árboles son zamarreados por el viento. El barro en la parte de abajo de los bolsos se consume lento. Va quedando un reborde medio húmedo a los costados. Una línea de barro que se divide en dos. Una es más tirando a tierra la otra más tirando a barro. Hay algunas herramientas que son de un tipo de vidrio. Suenan al golpearse con las de metal. Cuando chocan con las de madera el sonido es más seco, corto y compacto. Ellos no se miran mientras caminan, están los dos casi arrodillados por el viento que viene de frente, desde el sur. Solo piensan en el viento, el peso de los bolsos, las naves espaciales. Uno de ello, con un chasquido y una seña de cabeza, muestra un montón sobre la vereda. Respuesta: la cabeza del otro dice que vaya. Deja sobre el cuerpo del bolso la tira, como si fueran las riendas de una carreta de la que él mismo es el caballo. Se va acercando al montón. Que por la noche y la sombra es negro o azul muy oscuro. Es un montón de una especie de varillas, con un tipo de enganche plástico que no reconoce ¿Serán de repisa? ¿Serán de cajas? Levanta una y la observa de cerca, viendo las terminaciones, chequeando las costuras. Está bien echa - piensa-, puede servir. La levanta mientras se vuelve y se la muestra al otro que lo mira. Haciendo especulaciones de que podrá ser el montón. Al levantarla, la varilla plástica revela su transparencia. La luz de un farol nocturno, la atraviesa. Es celeste azulada.

Aire embolsado

La guitarra ahuecada de hambre, golpea contra la espalda. El llanto de las mujeres y los niños se escucha como abruptas frenadas de ambulancia. Muchos litros caen de sus rostros. Eso hace que se forme barro, y los bolsos se deslicen más fácil. Libros y herramientas. Construir naves con basura de ciudad.
A las dos cuadras los llantos desaparecen. El viento semihuracanado sobre los árboles los tapa. Ahora gritan las hojas, golpeándose unas con otras. Y las cuerdas oxidadas de la guitarra emiten un acorde difuso, espaciado y repentino. Ellos caminan torcidos.

El aire cerrándose detrás

El hueco de la guitarra tomada por cuello. El hueco de sus estómagos tomados por hambre. Suenan agudos y opacos sus dientes oxidados. El perfil de la puerta abierta cierra y deja ver las mujeres y los niños llorar. Lloran pero entienden. El filo de aire con imagen se recuerda. Bolsos que se arrastran llenos de cosas indispensables.

La guitarra es para hacer música. En los momentos indicados de tristeza o no. Tres ahuecados espacio, por distintas razones. -Hay que dejar atrás las cosas, para después volverlas a buscar- pensó, mientras terminaba de cerrar la puerta que lo separaba de las mujeres y los niños. Emprende la búsqueda. Saber hacer naves espaciales no es algo que se necesite a la vuelta de casa.

Aire en la sangre

Guitarra rasgueada y rayada con cuerdas oxidadas. Ellos vuelven caminando lento, medio entre cansados y tristes. Las mujeres y los niños ya no los reconocen. Ellos están magros, son soguitas de persona. Agarran sus cosas y sus conocimientos. Por ejemplo manuales. -¿Creés qué esto nos sirva? -Si, respondió, mientras escribía en un papel una carta de despedida.
Guitarra tomada del cuello, abrigo y bolsos.


El aparato musical con huellas de "hace mucho que no toco". Se cruzan con alguien que pregunta sobre la situación, no responden y siguen, llorando y arrastrando los pies. Las mujeres y los niños están dormidos. Ellos flacos sin sombra. Toman lo que creen que necesitarán. Revisan entre libros. Más lágrimas secas cayendo sobre la carta.
Rápido, sin hacer ruido.

Aire pesado

(Primer plano de las caras, los cuatro ojos)

Señores queremos lo nuestro,
el intercambio por lo de la nave en órbita.
¿Cómo que no hay responsables?
Grito de batalla.
Para nosotros comienza.
Largas horas de hambruna.
Batalla, comienza, hambruna.

(Se acercan y gritan)
AHORA, YA, ES, NUESTRO, TRABAJO.

El aire se calla al subir

(Dos rotros con expresión de enojo, mirando fijo a la cámara)

Cada uno de los evaporados sueños de la empresa quedaron zurcidos cuando la nave verde dio su primer vuelta en órbita.
Las interminables horas usadas para que esto pase,
no fueron bien remuneradas. Todos muy contento pero mal pagos.
Acá están las pruebas.

Una más

(Hoja de diario acompañada de hoja de anotador y de una impresión de computadora. Líneas en rojo que marcan cosas)

Mani, mano, sin. Sacamos caño verde cosa.
Muchas horas de trabajo ininterrumpido para orbitarla
Está puesta ya la "cosa verde esa".
Documentos fotográficos detallados.

Lo mismo pero distinto

(Hoja de diario acompañada de hoja de anotador y de una impresión de computadora)

Manivelas, manopletes, no. Extirpamos el caño verde de la cosa. No sostenía aire.
14 horas de trabajo, costó que,
la nave en órbita esté.

Ayer fue ese día ininterrumpido.
Se puso en el espacio la "cosa verde esa".
Ver imágenes.

En el espacio no hay aire

(Hoja de diario acompañada de hoja de anotador)

El caño que sostenía los posibles manopletes fue extirpado de la cosa verde, no quedaba. Antes de eso probamos manivelas de bici. Fue extirpado el caño verde de la máquina verde.
La nave está en órbita, si levantan las cabezas la podrán ver.
En el día de ayer, después de 14 horas de trabajo ininterrumpido, dos de los encargados de esta empresa, pusieron en el espacio la llamada "cosa verde esa". Aquí algunas imágenes de su interior.

Últimos 30 segundos de película (12)

(Hospital, pasillo. La mujer que miraba el cadáver y la mujer del cadáver sentadas abrazadas. La primera consuela a la segunda. Funde a negro)

FIN

(Se escucha una música. Llantos y risas nerviosas, salen de la escena)

(Sobre el fondo negro mientras se escucha el mismo sonido, aparecen los créditos del corto)


Las Voces
Julieta Balcone, Ana María Terniente, Ramiro Hugo

El Parrillero
Hector Dominguez

El Pollo
Variaciones digitales de Mila Guzmán

Camillero
Jaime Rodríguez

Mujer sorprendida
Marina Suárez




Producción
Juan Carlos Estiola

Dirección de fotografía
Estéban Paulín

Dirección de arte
Alejandro Gonef

Cámara
Paula Serafin



Asis. arte
Ana Manuela

Asis. cámara
Emiliano Roca

Asis. fotografía
Felipe Días

Asis. dirección
Jorge Vecinal

Guión
Marcelo Fresaura y Raúl Villás

Dirección
Raúl Villás

La nota (11)

(Escrito a mano sobre un papel cortado apurado)

Te dejo acá (en la computadora) la desgravación de la nota. Ver copete. El título está bien. Pasalo todo al formato que corresponde, después vemos.
El archivo está en el escritorio, se llama: nota villas.
Cualquier cosa llamame.
beso
C


Últimas palabras (posible título)
A pocas semanas de relizarce la última edición del BAFICI (8º Festival Internacional de Cine Independiente) estamos aquí con uno de los directores
Raúl Villás
34 años
estudió de cine en La Plata.
Presenta ULTIMOS DIAS, un film que mezcla efectivamente el suspenso y la comedia.
(Completar)


(Se ve la pantalla de un monitor de computadora con el texto)
(Desgravación de la nota telefónica a Raúl Villás, cassette lado B)
P: - ¿Hay algún eje para pensar la película?
D- Si, este es el eje de la película, la mirada de la chica después del choque. A partir de esto tuve la idea del corto. Escribí el guión y pensé las imágenes alrededor de ese momento. Cómo una persona puede quedar paralizada por ver la muerte o, mejor dicho, por ver el cuerpo sin vida. Recientemente sin vida. Pensando en quién sabe qué.
- ¿El eje presenta variables?
- Intento dejar abierta la pregunta. Que el personaje sea la pregunta. De ella no sabemos, si piensa en el alma o, por decirlo así, de manera más biológica. Un cuerpo que muere y punto. Un personaje que se constituye como pregunta sin respuesta. Ella se separa del grupo para volver sobre sus pasos y mirar, comprobar. Pero no hay respuesta, tal vez, ni siquiera haya pregunta.
- ¿Cuál de las dos respuestas usted buscaría?
- No te voy a responder eso, me asociaría a mi personaje. Y tampoco pienso que esas sean las únicas respuestas. Te presenté esos tópicos enfrentados, sólo como ejemplo.
P: - sobre el final pasa algo interesante, los pollos se vuelven a juntar. ¿De donde salió esa idea?
D: - cuando era más chico (se ríe) mi tío me regalaba libros, muchos, todas las semanas, caía con alguno nuevo. Podían ser usados, claro, pero eran nuevos en mi biblioteca. En una temporada me trajo a Copi, y como sabrás hay poco Copi en castellano, está casi todo en francés, que todavía no sé.
La idea de los pollos viene de ese mundo de Copi. Al final se juntan pero ya no están dentro de los cuerpos de las Voces, se juntan bajo tierra, se reconocen entre los otros desechos. Es un poco escatológica esta respuesta, pero la idea fue esa. Paralelo a toda la historia un pollo es separado, cosido, comido, digerido y se vuelven a reencontrar las partes y recuerdan lo que fue. Nunca intentan ser lo de antes.
P: - la última ¿Cómo surgió el nombre del corto?
D: - Me lo dijo mi hija. Vio el crudo en casa y me dijo: son los últimos días de ese pollo...
P: - te agradezco, suerte en el festival.
D: - gracias a vos.

Ella que ve (10)

(Plano de la mirada que no pestañea, por el contrario se abre, viéndose, cada vez más, el iris de los ojos)

Cuando las voces se alejan, la mirada queda precisa sobre los cuerpos. Lejos de oler mal, están quietos, calientes todavía.

D: - ...este es el eje de la película, la mirada de la chica después del choque. A partir de esto tuve la idea del corto. Escribí el guión y pensé las imágenes alrededor de ese momento. Cómo una persona puede quedar paralizada por ver la muerte o, mejor dicho, por ver el cuerpo sin vida. Recientemente sin vida. Pensando en quién sabe qué.
P: - ¿El eje presenta variables?
D: - Intento dejar abierta la pregunta. Que el personaje sea la pregunta. De ella no sabemos, si piensa en el alma o, por decirlo así, de manera más biológica. Un cuerpo que muere y punto, nada después. Un personaje que se constituye como pregunta sin respuesta. Ella se separa del grupo para volver sobre sus pasos y mirar, comprobar. Pero no hay respuesta. Digo, la respuesta no está en la película, a lo sumo en el espectador.
P: - ¿Cuál de las dos respuestas usted buscaría?
D: - No te voy a responder eso, me asociaría a mi personaje. Y tampoco pienso que esas sean las únicas respuestas. Te presenté esos tópicos enfrentados, sólo como ejemplo.
P: - El final tiene algo que me interesa. ¿Los pollos se.

(La comunicación telefónica se corta repentinamente. El inconveniente no puede resolverse. El periodista intenta llamar otra vez al director, pero da ocupado. La nota sobre la película se atrasa una semana)

(Ella intenta oler los cuerpos. Un enfermero que bajó de la ambulancia, mientras ella volvía, la corre bruscamente)

- A ver, correte por favor.
-...
- Te voy a pedir que te vayas del otro lado.
-...

(Sus pies retroceden, sus ojos no. Miran la boca del enfermero, no escucha su voz. Hacia atrás primero pie derecho, luego izquierdo, pie derecho otra vez y el izquierdo queda clavado hacia adelante. Parece haber olvidado lo que está haciendo. En esa extraña posición de baile queda helada otra vez)

Resultado del golpe (9)

(La imagen queda negra y sólo se escuchan las voces cercanas)

El: No tengo fuerzas de abrir ojos.
Todos: Nadie oye.

Los que salen del bar, van al cadáver, para mirarlo de cerca, buscando cosas diferentes.

(La billetera desarmada, a unos metros del cuerpo, pierde sus papeles, ver: billetera, asfalto, más atrás los autos chocados con las personas mirando el cadáver. Al lado de la billetera aparecen unos pies. Una mano desciende y la toma)

La mayoría de los papeles están dispersos en la calle, al chocar, volaron. Abriéndose algunos, mojándose otros. La tinta azul de uno dice: Doctor Gomez Rux. Psicólogo. Avenida (tinta azul ilegible) 238 (tinta azul ilegible). Otro dice. Roticería y pizzas, El increible marino, tel: 298-2547.

(El sonido de las ambulancias)

Todos se alejan de los cuerpos.
No hay nada más que ver.
Alguién de todos sorprendido por la quietud de los muertos, vuelve.

Ojos quebrados (8)

(Atravesada la manta de carne y humo, termina la imagen dentro de los ojos del conductor)

Vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios, vidrios.

(Negro de sus ojos cerrados)

Algunos salieron del bar, buscando ayuda llamaron, a la emergencia.
Las últimas partes del PLL fueron digeridas. Mientras, las Voces entraron en un murmullo asustado.

(Sus ojos pestañean hasta el desvanecimiento:
negro
personas lejanas saliendo
negro
personas cercanas llegando
negro)

Último aviso (7)

(En un mar de esfínteres ciegas, por conexión pollística (vibraciones radiofónicas) las partes del PLL se comunican)

PLL pata y muslo:¡Quiero correr!
PLL pechuga: ¿Qué? no te escucho bien.
PLL pata y muslo: ¡Que quiero correr! (gritando). La voz que lleva esas partes, escucha ruido a burbujas de petróleo en su estómago.
PLL pechuga: No sé, creo que alita ya fue.

(Momento de la frenada)

Tanto PLL pechuga como PLL pata y muslo, encuentran lo que sucede con absoluta naturalidad.

PLL pechuga: Otro loco distraído.
PLL pata y muslo: Yo quiero correr.
PLL pechuga: Con vos no se puede hablar de nada más que de vos.

(El ámbito sigue siendo oscuro, rojizo y carnoso. Con algunas entradas de luz que dejan ver los tejidos, los vasos sanguíneos llevando sangre)
Fundido
(Los tubos sanguíneos curvos en humo de cigarrillo apoyado en un cenicero en primer plano. Humo de cigarrillo en humo de los autos chocados detrás del vidrio. La dirección de la sangre y del humo es la misma, hacia arriba)

El conductor (6)

1(La siguiente escena está enmarcada por la forma del parabrisa de una camioneta ranchera modelo 93).

Quince minutos antes de escuchar el estallido del vidrio sobre su cara. Pensó en su hija. Ella sería una hermosa niña de 3 años, con pelo largo, enrulado, con un tamaño normal, con dientes de leche.
-No se le puede echar la culpa a nadie, hicieron lo posible, pensó.
Ese momento de su vida había quedado trazado profundamente, aún así, imaginaba a la niña, sin perder el control de sus lágrimas. Podía pensarla y manejar a la vez. Hacía este ejercicio para su dolor, que era, en el fondo, una conquista masoquista.
Cada momento de estos tres últimos años, habían sido lentamente trabajosos. Sesiones de charlas con especialistas (duraban una hora y media). Intentó calcular, en meses, cuanto sumaban esa hora y media, pero no lo consiguió, debía usar un lápiz, toda su atención y un papel. -Cuando llegue a casa...
La alegría volvía como una brisa, invisible y reconfortante. Hasta pudo silbar una canción.
El parabrisa está sucio de moscas ruteras, charcos secos explotados. Sin cuerpo, sin identidad, sólo lleno de huellas. Estas deformadas manchas intentan ser limpiadas por el agua que sale de la camioneta, que produce un barrial en degradé. Un arco iris de muertos.

2 (Ahora la imagen de la escena se abre, alejándose despacio toma el capot, una parte del volante, la mitad del tablero de luces y sus manos. Aunque siempre alineada al centro con el parabrisas).

Dobla en una esquina a la izquierda y pasan pequeñas luces dispersas. Dobla en la siguiente esquina a la derecha. De fondo sobre el ángulo inferior izquierdo (pegado al volante y a las manos que pasan) se ve la luz de un bar, se destaca en la oscuridad de las casas. El se distrae mirando la luz, pensando en su hija, mezclando pensamientos: enredados sentimientos encontrados. Las manchas en el parabrisas le causan tristeza.
Ese enmarcado de luz rodeado de casas oscuras lo hipnotiza, haciendo que su cabeza vaya girando hacia la izquierda, mirando esta luz, descuidando el frente, perdiendo la visión de la calle. Un auto azul sin luces, aparece por la imagen (derecha) del parabrisas. La cabeza vuelve violentamente, los ojos se achican, no hay lugar para nada, el seño se frunce, las manos intentan girar la dirección. Ese auto entra en un cono de exclusividad. Lo de más, está fuera de discusión. Todo queda sometido a un efecto óptico borroso, deformado y sin colores.
Las partes que tocan entre sí los vehículos se retuercen y se despintan. Lo que expulsa la esquina son sonidos de vidrios rotos, chapas encontradas y gritos. Que también tienen su correspondencia material de vidrios en pedazos, chapas dobladas y gotas de sangre.
Toda la gente dentro del bar iluminado giró la cabeza al escuchar las frenadas.
Ella en medio del bar emite un ¨ssss¨, segundos antes del choque.

El camino de vuelta (5)

(Saliendo del baño contra con fondo de puerta, se ven recortados sus ojos, que se levantan, que miran la lámpara. Se ve lo que ven los ojos. Se vuelve a ver su mirada, pero ahora más de cerca, la puerta, ahora no se ve)
Camina, toc, el pie, toc, tiene, toc, una, toc, piedra en el, toc, zapato, toc, del tamaño, toc, de una piedra, toc, que no tiene, toc, tamaño real. Es, toc, lámpara, toc, de, toc, estrellas.
(La imagen de la hora se acerca)
Ve su reloj de cerca. Levanta su brazo y queda: muñeca, mano, algo del suéter, reloj pulsera enfocado, reloj de pared borroso. Las dos de la mañana y lo borroso se acerca a la muñeca y queda descubierto: las cuatro de la mañana. Algo anda mal.
(UN FUERTE RUIDO SORPRENDE A TODAS LAS PERSONAS)
Una camioneta choca en la esquina de enfrente de la puerta del local.

Callejones sin salida (4)

(Interior interior)
Al recuperar la respiración después de la primera explosión, ví que la luz de mi receptáculo era roja. El portalámpara color crudo. Pensé que algo crudo podía haberme llevado allí. Mi destino estaba echado. Mi condena declarada: esperar más o menos 20 minutos. Me acomodé y me dormí.
Los ojos cayendo y entrando, lentamente en la modorra.

(Entrada)
Kilómetros y kilómetros y kilómetros y kilómetros de dichondra muy constante. Claro, dunas tapizadas. Una persona parada buscando tréboles. El colectivo acercándome a la casa de mi amiga. ¿Querés tomar un té? El lugar es muy verde.
(Salida)

(Segunda entrada)
Manso el caballo del jefe que se deja tocar la cola, que se deja acariciar el pelo mojado transpirado. Me gusta tocar el pelo pegado a la forma como un hueso peludo.
(Salida)

(Tercer entrada)
Me caigo de una barranca, me caigo de una vaguada, me caigo de una cañada, me caigo de una baranda y mi cuerpo se deforma en sangre al llegar al piso.
(Salida)

De sobresalto un ruido de madera la despierta. Comienza la búsqueda del papel.

Corte (La imagen desde la lámpara del salón se acerca hacia la puerta del baño)

Sillas en la vía (3)

(Cartel de luces)
HUMO QUE RECORRE EL CIELO
Apretado sobre los bordes del techo, el humo crea un espacio ocupado. Una de Las voces desiste y se va. Recorre sillas entre personas sentadas. El pollo que le tocó en suerte, produce cierta rebeldía intestinal.
PLL: quiero salir de la cárcel.
Hubo otro sonido parecido. En la otra punta del lugar, sobre la mesa, una libreta que dice algo en una letra ilegible. En un idioma personal. Algo con H que parece continuar con C.

(Cartel de neón)
HUMO SALIENDO DEL CUERPO
Al encontrar el baño.

(Cartel escrito a mano)
HUMO AZUL DE POLLO QUEMADO
La voz recuerda la cena de la víspera. 4 de marzo.

(El cartel de luces en una fotografía)
HUMO DE CIELO RAZO: Humo de la primera escena.
Vuelve a la mesa a reencontrarse con las otras.

La vista desde la lámpara de luces y caireles es una enorme torta invertida, patas arriba, de brillo incandescente.

Encerrados (2)

Llegan sonidos de lejos, a mis oídos en primer plano, se escuchan mis dedos dándole a la teclas para que no se escapen las ideas que tengo sobre los sonidos que suenan y que se gastan (o mueren) al sonar tan rápido desaparecen. Menos mal que mi cerebro los caza al vuelo.
Al, lado, hay, una, persona, que, escribe, lento.
Este locutorio no es común y corriente. Tiene puentes y cascadas de agua, fuentes de colores en medio de cabinas de habla cerrada (un movimiento de la grúa muestra: los puentes, las cascadas, las fuentes, las cabinas)

Corte (al mostrador)

Horario del registro 11:45, 3 de marzo.
Cantidad de ¨holas¨ emitidos: 4000
Cantidad de ¨chaus ¨ emitidos: 3900
Cantidad de ¨ te extraño¨: 2
Cancel.
Papel blanco impreso con letras negras. Total de los datos recibidos emitiéndose. Emitiénd... Acción cancelada. Depurando orden. Estado estable.

Corte

Cabinas, fuentes, plantas artificiales, escalera. Recorriendo el lugar con un movimiento lento.
Aparecen por la izquierda (puerta de entrada): Las voces, El parrillero y El pollo.

LV(con eco): ¿El, el, él, no no no, es, es...vecino nuestro?
PRR(frunce sus labios y arquea sus cejas): Mmm.(Primer plano del reojo).
PLL(dentro del estómago de Las voces): Este lugar no me gusta, prefiero el campo.
PRR(con los ojos irritados por el humo, se masajea el cuello): Ahh, uhh, que cansá...uh...
L V: Yo quiero una cabina, y yo también, ah, y yo también, si para mí otra, una más por favor. Perdón, me das una más, y yo, bueno dos, ey, bueno tres.
PLL(diseminado): La comunicación telefónica, en redes, me siento enredado. Estoy siendo digerido.

Corte

Computadora. Todas las comunicaciones, menos una, fueron realizadas con éxito. 25 segundos, 1 minuto, 1 minuto 33 segundos, 57 segundos, 12 minutos, 1 minuto 10 segundos, 40 segundos, 0 segundos hablados.

Humo de cigarrillo curvándose (en una cabina de humo), escaleras y luces borroneadas de fondo. Mano toma cigarrillo.

Negro gradual

La noche entera (1)

Arenoso, ventoso, nublado, negro el cielo (azulado), frio, muy frio, sobre la costa, a medio vestir, mirando sus pies, manchados de barro, lleno de arena, con la mano herida, o sangrando, sangre de otro, un olor profundo, espeso, caliente, un cuerpo separado entre sí, un pollo en una parrilla goteando un sabor delicioso, detrás voces comensales alegres, 22 horas, martes 22 horas 3 de marzo.

El pollo
Las voces
El parrillero

PLL(sonido de exampollas): bruckpluc....bruckp
L V: ¿Cuándo sale?
PRR(no emite sonido)
L V: Nos morimos de hambre. Estamos muertos de hambre. Estamos muy contentos.
PRR(no emite sonidos)
PLL(sonido a zapato de cuero seco): Cktest, cktist, Cktest, cktist.

Anciosos, destapados, sobre reposeras, a unos metros de la mesa, cansados, porque el sol cansa, el mar agota, da sueños pesados, sin sueños para recordar, a la mañana siguiente.

LV: Está muy rico el pollo!!
PRR(no emite sonidos, se mira la mano)
PLL(voz fugás): Gracias.

primera escena

Casa interior departamento contrafrente. Sonidos que entran por la ventana: colectivos y gritos de fútbol.

- Viole me creé un blog emulando tu ejercicio de escribir todos los días.
- Sí, mirá, ¿qué nombre le pusiste?
- Cine leido.
- Ah, me gusta. Che tené cuidado con las faltas de ortografía. Sos un limado.
-¿Sabés si esto tiene corrector?
- A ver... mirá ahí donde están las solapas. ¿Ves algo?
- No nada, lo voy a tener que explorar...redactar...edición de HTML...preview....título...editar entradas...Un ejercicio.
- Me suena el otro teléfono.
- Justo, atendé, yo... besos linda
- Un beso

Caen las bocinas sonando cract y la otra tlin.
Los colectivos no se escuchan más porque la ventana se cerró.