La guitarra ahuecada de hambre, golpea contra la espalda. El llanto de las mujeres y los niños se escucha como abruptas frenadas de ambulancia. Muchos litros caen de sus rostros. Eso hace que se forme barro, y los bolsos se deslicen más fácil. Libros y herramientas. Construir naves con basura de ciudad.
A las dos cuadras los llantos desaparecen. El viento semihuracanado sobre los árboles los tapa. Ahora gritan las hojas, golpeándose unas con otras. Y las cuerdas oxidadas de la guitarra emiten un acorde difuso, espaciado y repentino. Ellos caminan torcidos.
Friday, April 28, 2006
Wednesday, April 26, 2006
El aire cerrándose detrás
El hueco de la guitarra tomada por cuello. El hueco de sus estómagos tomados por hambre. Suenan agudos y opacos sus dientes oxidados. El perfil de la puerta abierta cierra y deja ver las mujeres y los niños llorar. Lloran pero entienden. El filo de aire con imagen se recuerda. Bolsos que se arrastran llenos de cosas indispensables.
La guitarra es para hacer música. En los momentos indicados de tristeza o no. Tres ahuecados espacio, por distintas razones. -Hay que dejar atrás las cosas, para después volverlas a buscar- pensó, mientras terminaba de cerrar la puerta que lo separaba de las mujeres y los niños. Emprende la búsqueda. Saber hacer naves espaciales no es algo que se necesite a la vuelta de casa.
La guitarra es para hacer música. En los momentos indicados de tristeza o no. Tres ahuecados espacio, por distintas razones. -Hay que dejar atrás las cosas, para después volverlas a buscar- pensó, mientras terminaba de cerrar la puerta que lo separaba de las mujeres y los niños. Emprende la búsqueda. Saber hacer naves espaciales no es algo que se necesite a la vuelta de casa.
Monday, April 24, 2006
Aire en la sangre
Guitarra rasgueada y rayada con cuerdas oxidadas. Ellos vuelven caminando lento, medio entre cansados y tristes. Las mujeres y los niños ya no los reconocen. Ellos están magros, son soguitas de persona. Agarran sus cosas y sus conocimientos. Por ejemplo manuales. -¿Creés qué esto nos sirva? -Si, respondió, mientras escribía en un papel una carta de despedida.
Guitarra tomada del cuello, abrigo y bolsos.
El aparato musical con huellas de "hace mucho que no toco". Se cruzan con alguien que pregunta sobre la situación, no responden y siguen, llorando y arrastrando los pies. Las mujeres y los niños están dormidos. Ellos flacos sin sombra. Toman lo que creen que necesitarán. Revisan entre libros. Más lágrimas secas cayendo sobre la carta.
Rápido, sin hacer ruido.
Guitarra tomada del cuello, abrigo y bolsos.
El aparato musical con huellas de "hace mucho que no toco". Se cruzan con alguien que pregunta sobre la situación, no responden y siguen, llorando y arrastrando los pies. Las mujeres y los niños están dormidos. Ellos flacos sin sombra. Toman lo que creen que necesitarán. Revisan entre libros. Más lágrimas secas cayendo sobre la carta.
Rápido, sin hacer ruido.
Saturday, April 22, 2006
Aire pesado
(Primer plano de las caras, los cuatro ojos)
Señores queremos lo nuestro,
el intercambio por lo de la nave en órbita.
¿Cómo que no hay responsables?
Grito de batalla.
Para nosotros comienza.
Largas horas de hambruna.
Batalla, comienza, hambruna.
(Se acercan y gritan)
AHORA, YA, ES, NUESTRO, TRABAJO.
Señores queremos lo nuestro,
el intercambio por lo de la nave en órbita.
¿Cómo que no hay responsables?
Grito de batalla.
Para nosotros comienza.
Largas horas de hambruna.
Batalla, comienza, hambruna.
(Se acercan y gritan)
AHORA, YA, ES, NUESTRO, TRABAJO.
Friday, April 21, 2006
El aire se calla al subir
(Dos rotros con expresión de enojo, mirando fijo a la cámara)
Cada uno de los evaporados sueños de la empresa quedaron zurcidos cuando la nave verde dio su primer vuelta en órbita.
Las interminables horas usadas para que esto pase,
no fueron bien remuneradas. Todos muy contento pero mal pagos.
Acá están las pruebas.
Cada uno de los evaporados sueños de la empresa quedaron zurcidos cuando la nave verde dio su primer vuelta en órbita.
Las interminables horas usadas para que esto pase,
no fueron bien remuneradas. Todos muy contento pero mal pagos.
Acá están las pruebas.
Thursday, April 20, 2006
Una más
(Hoja de diario acompañada de hoja de anotador y de una impresión de computadora. Líneas en rojo que marcan cosas)
Mani, mano, sin. Sacamos caño verde cosa.
Muchas horas de trabajo ininterrumpido para orbitarla
Está puesta ya la "cosa verde esa".
Documentos fotográficos detallados.
Mani, mano, sin. Sacamos caño verde cosa.
Muchas horas de trabajo ininterrumpido para orbitarla
Está puesta ya la "cosa verde esa".
Documentos fotográficos detallados.
Wednesday, April 19, 2006
Lo mismo pero distinto
(Hoja de diario acompañada de hoja de anotador y de una impresión de computadora)
Manivelas, manopletes, no. Extirpamos el caño verde de la cosa. No sostenía aire.
14 horas de trabajo, costó que,
la nave en órbita esté.
Ayer fue ese día ininterrumpido.
Se puso en el espacio la "cosa verde esa".
Ver imágenes.
Manivelas, manopletes, no. Extirpamos el caño verde de la cosa. No sostenía aire.
14 horas de trabajo, costó que,
la nave en órbita esté.
Ayer fue ese día ininterrumpido.
Se puso en el espacio la "cosa verde esa".
Ver imágenes.
Sunday, April 16, 2006
En el espacio no hay aire
(Hoja de diario acompañada de hoja de anotador)
El caño que sostenía los posibles manopletes fue extirpado de la cosa verde, no quedaba. Antes de eso probamos manivelas de bici. Fue extirpado el caño verde de la máquina verde.
La nave está en órbita, si levantan las cabezas la podrán ver.
En el día de ayer, después de 14 horas de trabajo ininterrumpido, dos de los encargados de esta empresa, pusieron en el espacio la llamada "cosa verde esa". Aquí algunas imágenes de su interior.
El caño que sostenía los posibles manopletes fue extirpado de la cosa verde, no quedaba. Antes de eso probamos manivelas de bici. Fue extirpado el caño verde de la máquina verde.
La nave está en órbita, si levantan las cabezas la podrán ver.
En el día de ayer, después de 14 horas de trabajo ininterrumpido, dos de los encargados de esta empresa, pusieron en el espacio la llamada "cosa verde esa". Aquí algunas imágenes de su interior.
Monday, April 10, 2006
Últimos 30 segundos de película (12)
(Hospital, pasillo. La mujer que miraba el cadáver y la mujer del cadáver sentadas abrazadas. La primera consuela a la segunda. Funde a negro)
FIN
(Se escucha una música. Llantos y risas nerviosas, salen de la escena)
(Sobre el fondo negro mientras se escucha el mismo sonido, aparecen los créditos del corto)
Las Voces
Julieta Balcone, Ana María Terniente, Ramiro Hugo
El Parrillero
Hector Dominguez
El Pollo
Variaciones digitales de Mila Guzmán
Camillero
Jaime Rodríguez
Mujer sorprendida
Marina Suárez
Producción
Juan Carlos Estiola
Dirección de fotografía
Estéban Paulín
Dirección de arte
Alejandro Gonef
Cámara
Paula Serafin
Asis. arte
Ana Manuela
Asis. cámara
Emiliano Roca
Asis. fotografía
Felipe Días
Asis. dirección
Jorge Vecinal
FIN
(Se escucha una música. Llantos y risas nerviosas, salen de la escena)
(Sobre el fondo negro mientras se escucha el mismo sonido, aparecen los créditos del corto)
Las Voces
Julieta Balcone, Ana María Terniente, Ramiro Hugo
El Parrillero
Hector Dominguez
El Pollo
Variaciones digitales de Mila Guzmán
Camillero
Jaime Rodríguez
Mujer sorprendida
Marina Suárez
Producción
Juan Carlos Estiola
Dirección de fotografía
Estéban Paulín
Dirección de arte
Alejandro Gonef
Cámara
Paula Serafin
Asis. arte
Ana Manuela
Asis. cámara
Emiliano Roca
Asis. fotografía
Felipe Días
Asis. dirección
Jorge Vecinal
Guión
Marcelo Fresaura y Raúl Villás
Dirección
Raúl Villás
Saturday, April 08, 2006
La nota (11)
(Escrito a mano sobre un papel cortado apurado)
Te dejo acá (en la computadora) la desgravación de la nota. Ver copete. El título está bien. Pasalo todo al formato que corresponde, después vemos.
El archivo está en el escritorio, se llama: nota villas.
Cualquier cosa llamame.
beso
C
Últimas palabras (posible título)
A pocas semanas de relizarce la última edición del BAFICI (8º Festival Internacional de Cine Independiente) estamos aquí con uno de los directores
Raúl Villás
34 años
estudió de cine en La Plata.
Presenta ULTIMOS DIAS, un film que mezcla efectivamente el suspenso y la comedia.
(Completar)
(Se ve la pantalla de un monitor de computadora con el texto)
(Desgravación de la nota telefónica a Raúl Villás, cassette lado B)
P: - ¿Hay algún eje para pensar la película?
D- Si, este es el eje de la película, la mirada de la chica después del choque. A partir de esto tuve la idea del corto. Escribí el guión y pensé las imágenes alrededor de ese momento. Cómo una persona puede quedar paralizada por ver la muerte o, mejor dicho, por ver el cuerpo sin vida. Recientemente sin vida. Pensando en quién sabe qué.
- ¿El eje presenta variables?
- Intento dejar abierta la pregunta. Que el personaje sea la pregunta. De ella no sabemos, si piensa en el alma o, por decirlo así, de manera más biológica. Un cuerpo que muere y punto. Un personaje que se constituye como pregunta sin respuesta. Ella se separa del grupo para volver sobre sus pasos y mirar, comprobar. Pero no hay respuesta, tal vez, ni siquiera haya pregunta.
- ¿Cuál de las dos respuestas usted buscaría?
- No te voy a responder eso, me asociaría a mi personaje. Y tampoco pienso que esas sean las únicas respuestas. Te presenté esos tópicos enfrentados, sólo como ejemplo.
P: - sobre el final pasa algo interesante, los pollos se vuelven a juntar. ¿De donde salió esa idea?
D: - cuando era más chico (se ríe) mi tío me regalaba libros, muchos, todas las semanas, caía con alguno nuevo. Podían ser usados, claro, pero eran nuevos en mi biblioteca. En una temporada me trajo a Copi, y como sabrás hay poco Copi en castellano, está casi todo en francés, que todavía no sé.
La idea de los pollos viene de ese mundo de Copi. Al final se juntan pero ya no están dentro de los cuerpos de las Voces, se juntan bajo tierra, se reconocen entre los otros desechos. Es un poco escatológica esta respuesta, pero la idea fue esa. Paralelo a toda la historia un pollo es separado, cosido, comido, digerido y se vuelven a reencontrar las partes y recuerdan lo que fue. Nunca intentan ser lo de antes.
P: - la última ¿Cómo surgió el nombre del corto?
D: - Me lo dijo mi hija. Vio el crudo en casa y me dijo: son los últimos días de ese pollo...
P: - te agradezco, suerte en el festival.
D: - gracias a vos.
Te dejo acá (en la computadora) la desgravación de la nota. Ver copete. El título está bien. Pasalo todo al formato que corresponde, después vemos.
El archivo está en el escritorio, se llama: nota villas.
Cualquier cosa llamame.
beso
C
Últimas palabras (posible título)
A pocas semanas de relizarce la última edición del BAFICI (8º Festival Internacional de Cine Independiente) estamos aquí con uno de los directores
Raúl Villás
34 años
estudió de cine en La Plata.
Presenta ULTIMOS DIAS, un film que mezcla efectivamente el suspenso y la comedia.
(Completar)
(Se ve la pantalla de un monitor de computadora con el texto)
(Desgravación de la nota telefónica a Raúl Villás, cassette lado B)
P: - ¿Hay algún eje para pensar la película?
D- Si, este es el eje de la película, la mirada de la chica después del choque. A partir de esto tuve la idea del corto. Escribí el guión y pensé las imágenes alrededor de ese momento. Cómo una persona puede quedar paralizada por ver la muerte o, mejor dicho, por ver el cuerpo sin vida. Recientemente sin vida. Pensando en quién sabe qué.
- ¿El eje presenta variables?
- Intento dejar abierta la pregunta. Que el personaje sea la pregunta. De ella no sabemos, si piensa en el alma o, por decirlo así, de manera más biológica. Un cuerpo que muere y punto. Un personaje que se constituye como pregunta sin respuesta. Ella se separa del grupo para volver sobre sus pasos y mirar, comprobar. Pero no hay respuesta, tal vez, ni siquiera haya pregunta.
- ¿Cuál de las dos respuestas usted buscaría?
- No te voy a responder eso, me asociaría a mi personaje. Y tampoco pienso que esas sean las únicas respuestas. Te presenté esos tópicos enfrentados, sólo como ejemplo.
P: - sobre el final pasa algo interesante, los pollos se vuelven a juntar. ¿De donde salió esa idea?
D: - cuando era más chico (se ríe) mi tío me regalaba libros, muchos, todas las semanas, caía con alguno nuevo. Podían ser usados, claro, pero eran nuevos en mi biblioteca. En una temporada me trajo a Copi, y como sabrás hay poco Copi en castellano, está casi todo en francés, que todavía no sé.
La idea de los pollos viene de ese mundo de Copi. Al final se juntan pero ya no están dentro de los cuerpos de las Voces, se juntan bajo tierra, se reconocen entre los otros desechos. Es un poco escatológica esta respuesta, pero la idea fue esa. Paralelo a toda la historia un pollo es separado, cosido, comido, digerido y se vuelven a reencontrar las partes y recuerdan lo que fue. Nunca intentan ser lo de antes.
P: - la última ¿Cómo surgió el nombre del corto?
D: - Me lo dijo mi hija. Vio el crudo en casa y me dijo: son los últimos días de ese pollo...
P: - te agradezco, suerte en el festival.
D: - gracias a vos.
Tuesday, April 04, 2006
Ella que ve (10)
(Plano de la mirada que no pestañea, por el contrario se abre, viéndose, cada vez más, el iris de los ojos)
Cuando las voces se alejan, la mirada queda precisa sobre los cuerpos. Lejos de oler mal, están quietos, calientes todavía.
D: - ...este es el eje de la película, la mirada de la chica después del choque. A partir de esto tuve la idea del corto. Escribí el guión y pensé las imágenes alrededor de ese momento. Cómo una persona puede quedar paralizada por ver la muerte o, mejor dicho, por ver el cuerpo sin vida. Recientemente sin vida. Pensando en quién sabe qué.
P: - ¿El eje presenta variables?
D: - Intento dejar abierta la pregunta. Que el personaje sea la pregunta. De ella no sabemos, si piensa en el alma o, por decirlo así, de manera más biológica. Un cuerpo que muere y punto, nada después. Un personaje que se constituye como pregunta sin respuesta. Ella se separa del grupo para volver sobre sus pasos y mirar, comprobar. Pero no hay respuesta. Digo, la respuesta no está en la película, a lo sumo en el espectador.
P: - ¿Cuál de las dos respuestas usted buscaría?
D: - No te voy a responder eso, me asociaría a mi personaje. Y tampoco pienso que esas sean las únicas respuestas. Te presenté esos tópicos enfrentados, sólo como ejemplo.
P: - El final tiene algo que me interesa. ¿Los pollos se.
(La comunicación telefónica se corta repentinamente. El inconveniente no puede resolverse. El periodista intenta llamar otra vez al director, pero da ocupado. La nota sobre la película se atrasa una semana)
(Ella intenta oler los cuerpos. Un enfermero que bajó de la ambulancia, mientras ella volvía, la corre bruscamente)
- A ver, correte por favor.
-...
- Te voy a pedir que te vayas del otro lado.
-...
(Sus pies retroceden, sus ojos no. Miran la boca del enfermero, no escucha su voz. Hacia atrás primero pie derecho, luego izquierdo, pie derecho otra vez y el izquierdo queda clavado hacia adelante. Parece haber olvidado lo que está haciendo. En esa extraña posición de baile queda helada otra vez)
Cuando las voces se alejan, la mirada queda precisa sobre los cuerpos. Lejos de oler mal, están quietos, calientes todavía.
D: - ...este es el eje de la película, la mirada de la chica después del choque. A partir de esto tuve la idea del corto. Escribí el guión y pensé las imágenes alrededor de ese momento. Cómo una persona puede quedar paralizada por ver la muerte o, mejor dicho, por ver el cuerpo sin vida. Recientemente sin vida. Pensando en quién sabe qué.
P: - ¿El eje presenta variables?
D: - Intento dejar abierta la pregunta. Que el personaje sea la pregunta. De ella no sabemos, si piensa en el alma o, por decirlo así, de manera más biológica. Un cuerpo que muere y punto, nada después. Un personaje que se constituye como pregunta sin respuesta. Ella se separa del grupo para volver sobre sus pasos y mirar, comprobar. Pero no hay respuesta. Digo, la respuesta no está en la película, a lo sumo en el espectador.
P: - ¿Cuál de las dos respuestas usted buscaría?
D: - No te voy a responder eso, me asociaría a mi personaje. Y tampoco pienso que esas sean las únicas respuestas. Te presenté esos tópicos enfrentados, sólo como ejemplo.
P: - El final tiene algo que me interesa. ¿Los pollos se.
(La comunicación telefónica se corta repentinamente. El inconveniente no puede resolverse. El periodista intenta llamar otra vez al director, pero da ocupado. La nota sobre la película se atrasa una semana)
(Ella intenta oler los cuerpos. Un enfermero que bajó de la ambulancia, mientras ella volvía, la corre bruscamente)
- A ver, correte por favor.
-...
- Te voy a pedir que te vayas del otro lado.
-...
(Sus pies retroceden, sus ojos no. Miran la boca del enfermero, no escucha su voz. Hacia atrás primero pie derecho, luego izquierdo, pie derecho otra vez y el izquierdo queda clavado hacia adelante. Parece haber olvidado lo que está haciendo. En esa extraña posición de baile queda helada otra vez)
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